harflerin eğik olduğu yazı biçimi
Büyükharflerin yazımı - Doğru veya yanlış. Doğru: 23 Nisan 1920, Ramazan Bayramı, Kurban Bayramı, Bahçelievler Mahallesi, 29 Ekim 1923, Yeşilova Mahallesi Sevgi Sokak , 2 Aralık 2020, Yanlış: 16 mayıs 2000, 4 mart 2000, zafer bayramı, doğanay mahallesi 25. sokak,
Harflerinölçüleri nokta ile tespit edildiği, nokta da kalemin kalemin ağız genişliğine bağlı olduğu için, kalem hat sanatında estetiği sağlayan en önemli unsurdur. Kalemler bazen divit adıyla anılan yandan hokkalı kalem mahfazalarında, bazen de kalemdan (kalemlik) denilen, silindir yahut sandık biçimi, sade veya sanatlı
YAZINEDİR? Dilin sesli göstergelerini karşılamayı amaçlayan, görüntüsel ögelerden ya da harflerden oluşan sistem. Yazı, insanların yerleşik bir toplum düzenine geçmeleriyle birlikte ortaya çıktı. İnsanlar, doğada yaşadıkları ve gördükleri olayları ve nesneleri, görmemiş olanlara anlatmak, alışverişlerde verilen
Harflerin şekilleri: Dik temel harfler doğrusal ve dairesel çizgilerden oluşurken; eğik harfler eğimli, birbirine bağlı eğri çizgilerden oluşmaktadır. Öğretmenler her bir harfin biçim olarak doğru yazılıp yazılmadığını harfleri yazı içinde tek tek inceleyerek değerlendirmelidir.
Eğikyazıda, harf ve rakamların satır çizgisine göre eğimi 75°, dik yazı-da ise 90° dir. Aynı yükseklikteki bir yazı kalınlığına göre, normal, ince, kalın, harf genişliği ve aralığına göre, normal, dar ve geniş olarak yazılabilir. Yazmayı kolaylaştırmak için küçük ve büyük harflerin yazı kalınlıkları
Site De Rencontre Gratuit Badoo Inscription.
Bu bulmacanın çözümü 6 harftir ve I A harfi ile başlar Aşağıda, Harflerin eğik olduğu yazı biçimi için doğru cevabı bulacaksınız, eğer bulmaca'ü bitirmek için daha fazla yardıma ihtiyacınız olursa navigasyonunuza devam edin ve Arama fonksiyonumuzu deneyin. sizin tarafınızdan önerilen çözümler HENA cevabı biliyor musun? diğer bulmacar Italik Eğik yazı Eğik biçimli yazı İtalik Sağa yatık yazı Sağa yatık yazı, eğik basım harfi Üstten sağa doğru eğik olan basım harfi Italik Tipografide, sağa doğru hafif eğik olan yazı benzer bulmaca Arap abecesiyle yazılan bir yazı türü, hat sanatında eğik, yatık yazı türü Fulya, yulaf” örneğinde olduğu gibi, bir sözcük içindeki harflerin yerini d Çizgileri sağdan sola yatık, işlek ve eğik yazı Eğik yazı Sağa yatık yazı, eğik basım harfi Sola yatık eğik yazı Eğik biçimli yazı Tipografide, sağa doğru hafif eğik olan yazı Arap abecesiyle yazılan ve ancak büyüteçle okunan bir yazı biçimi Hat sanatında bir tür küçük yazı biçimi Anlaşılır olan yazı biçimi Sesleri harf değil sembolle gösteren yazı biçimi Alfabetik sıralamalar için kullanılan, kenarında bütün harflerin yer aldığı Basımcılıkta harflerin büyüklük ve küçüklüklerine göre aldığı ad Bazı dillerde, kimi ünlü harflerin üzerne konan, yan yana iki nokta Bazı harflerin üzerine çkilen küçük çizgi Bir kelimedeki harflerin yerini değiştirerek elde edilen kelime Bir sözcükte harflerin yerlerini değiştirerek yeni bir sözcük çıkartma,anagram Bir sözcükteki harflerin yerini değiştirerek elde edilen yeni sözcük Türkçede sesli harflerin arasındaki ahenk Son Bulmacalar Eyyvah eyvahla ünlenen ege yöresi şarkısı, abe Bir türküde, üzerindeki kar olmak istenen yer Tiryaki, didi isimli ürünleri olan yerli işletme Bir topu ayakları kullanarak sıçratma Raci ve necati adlı ünlü kardeşlerin soyadı Michael jacksonın sıkça kullandığı baş aksesuarı 2002de, ingilterede dünya güzeli seçilmişti Osmanlı, 1 dünya savaşına bu tarafta katılmıştı
Kaligrafi Nedir Kısaca, Kaligrafi Hakkında Bilgi Kaligrafi, harflerin doğru biçimlerini, aralarındaki oranlan ve boşlukları belirli kurallara göre düzenleyerek güzel ve zarif yazı yazma sanatı. İslam kültür çevresinde bu sanat hat ya da hüsn-i hat olarak anılır. Sanatçıya çok çeşitli estetik olanaklar sunan kaligrafi, özellikle alfabenin kendi başına bir sanat biçimine dönüştüğü Çin, Japonya ve Kore’de resim ya da heykel sanatlarıyla eşdeğerde tutulur. Yunan yazısı. İlk Yunan yazısının çeşitli biçimleri İS y. 8. yüzyıla değin birbirine çok benziyordu. Ama kitapları kopya etmede kullanılanla belge ya da mektuplarda kullanılanlar arasında gene de bir ayrım yapılabilmektedir. Kitap yazıları çoğunlukla daha stilizeydi ve genellikle belirgin, okuması daha kolay büyük harflerle yazılırdı. Belgelerde kullanılan yazılar ise metne göre özel mektuplar, resmî belgeler vb değişen çeşitli biçimler alıyordu. Bunlar ayrıca hızlı yazılmaları sonucu yuvarlak ve akıcı bir biçim aldıkları için, “işlek” olarak nitelenir. Bizans döneminde, Yunan yazısında küçük harflerin bulunuşu ve büyük harflerin resmî bir nitelik kazanması gibi birkaç temel gelişme oldu. 12. yüzyıldan 15. yüzyıla değin Yunan yazısı, neredeyse ilk yazıya benzeyen resmî yazıyla, Bizans döneminde ortaya çıkan ve daha kişisel olmakla birlikte akademik niteliğini de koruyan yazının bir karışımı biçimindeydi. Bu yazıların her ikisinin de Rönesans’ta baskı harflerinin üsluplarının gelişmesinde önemli etkileri oldu. Latin yazısı. Roma el yazısının Yunan el yazısıyla benzer bir gelişme gösterememesinin nedeni, büyük olasılıkla çok daha sonra ortaya çıkan bir yazı olmasıydı. İS 4. yüzyıl boyunca bu yazının, biri basit büyük harfler, öbürü eğik büyük harflerle yazılan başlıca iki biçimi vardı. “Rustik” diye anılan basit büyük harfler kitap yazmada, “işlek” büyük harfler ise ticari yazılarda kullanılıyordu; işlek harflerle hızlı yazarken kalemi kâğıdın üstünden sık sık kaldırmak gerekmiyordu. Büyük olasılıkla 1-4. yüzyıllar arasında geliştirilen Latin küçük harfi, daha sonra Charlemagne’ın gerçekleştireceği bazı yeniliklere temel oluşturdu. 14. yüzyılla 16. yüzyıl arasında hümanizmin canlanması sırasında, sonraki bütün el yazısı ve baskı harfi türlerini etkileyecek olan iki yazı biçimi, Latin ve İtalik yazılar ortaya çıktı. Sonraki 2-3 yüzyıl boyunca Avrupa’da kaligrafi hem dekoratif, hem işlevsel nitelikli yazılarla zenginleşti. Süslemeler göz alıcı ve çoğunlukla abartılıydı; yazmalar, bilgilendirmek amacıyla olduğu kadar, bir yazı biçimini göstermek amacıyla da yazılıyordu. Batı kaligrafisinde grafik sanatlara duyulan ilginin yeniden canlandığı 20. yüzyıla değin bu verimli “Altın Çağ”a benzeyen ikinci bir dönem daha yaşanmadı. Sami yazısı. Farklı nedenlerle de olsa Ortadoğu’da da kaligrafiye çok önem verilmişti. Gerek İbraniler, gerek Müslümanlar dillerinin ilahi niteliğine inanıyorlardı. Ama İslamda bir sanat biçimi olarak kaligrafiye hat genellikle çok daha fazla önem verildi. Hindistan’da konuşulan Sanskrit ve başka dillerdeki elyazmaları, Arami kaligrafisinin yayılmasından kaynaklanan en önemli gelişmeler oldu. Doğu yazısı. Bir sanat biçimi olarak kaligrafi en yüksek düzeyde Çin, Japonya ve daha sınırlı olarak Kore’de değerlendirildi; başlangıcından İÖ y. 1700 günümüze değin sanatsal anlatımın zengin ve çok çeşitli biçimlerinden biri olageldi. Japonya’da bugün de her yıl kaligrafi yarışmaları düzenlenir ve her yaştan, her meslekten çeşitli insanlar yapıtlarının sergilenmeye değer bulunması için yarışırlar. Çin kaligrafisi, standart yazı olarak bilinen ve günümüzde kullanılan yazının ortaya çıkışma değin dört aşamadan geçti. Jiagu- wen ve jinwen metal yazısı bu aşamalardan ilk ikisiydi. Çincede üstüne yazıldık- •lan malzemelerin adıyla anılan bu yazılar, modern yazının pek çok özelliğini taşır. İÖ 3. yüzyılda İmparator Qin Shi Huang Di ülkeyi birleştirdi ve her yerde xiaozhuan üslubu olarak adlandırılan tek bir yazı kullanılmasını sağladı. Üçüncü aşamayı oluşturan bu zarif ve dengeli yazının en önemli sakıncası hızlı yazılamaması ve kullanışlı olmamasıydı. Dördüncü aşamayı, daha hızlı yazabilmeye yönelik bir girişim olan ve özellikle kâtiplerin kullanması için geliştirilen lishu adlı resmî ya da düzgün üslup oluşturdu. Lishu’mın hızlı yazılabilmesinden ötürü fırça vuruşlarında farklılıkların ortaya çıkması kaçınılmazdı; bu ise doğal bir sonuç olarak yaratıcılığa olanak sağladı. Kaishu diye anılan yazıda bu olanak daha da arttı. Kaishu yıl boyunca temelde bir değişime uğramadan günümüze ulaşmıştır. Kaligrafa en büyük kişisel özgürlüğü sağlayan bu yazı, her çeşit ustalık gösterisine olanak tanır. Ayrıca bak. Çin yazı sistemi. Hem Japonlar, hem de Koreliler Çin yazısını kendi dillerine uyarlamışlar, ama Japonlar çok daha yaratıcı olmuşlardır. Usta Japon kaligrafları Çin yazı sisteminden alınma kanci ve yerli hiragana işaretlerini birbirine karıştırarak oldukça kişisel bir tarz yaratmışlardır.
- 1149 Güncelleme - 1153 El yazısı kaldırılmıyor, öğrenciler ilkokul üçüncü sınıftan itibaren daha az ayrıntılı, daha sade el yazısı eğitimini, haftalık 8 saatlik zorunlu Türkçe dersi içinde 2 saat almaya devam edecek Milli Eğitim Bakanlığının, gelecek eğitim-öğretim yılından itibaren uygulamaya başlatacağı ilk okuma yazma eğitiminde el yazısı yerine dik temel harfler kullanılması kararının detayları belli oldu. İlkokul birinci sınıf öğrencileri, dik temel harflerle yazma eğitimine başlayacak, üçüncü sınıftan itibaren de "sadeleştirilmiş el yazısı"nı içeren "güzel yazı" dersi, haftalık 8 saatlik Türkçe dersleri içinde 2 saat verilecek. AA muhabirinin konuya ilişkin MEB yetkililerinden aldığı bilgiye göre, bitişik eğik el yazısıyla öğretim, 2004-2005 eğitim-öğretim döneminde 196 okulda pilot uygulama olarak başlatıldı. 2005-2006 eğitim-öğretim döneminden itibaren de Türkiye genelindeki tüm ilkokul birinci sınıf öğrencileri, ilk yazma eğitimini el yazısıyla almaya başladı. Bakanlık, el yazısı konusunda karar alırken kapsamlı çalışmalar yaptı. Üç boyutta ele alınan çalışmalar bir yıl sürdü. Öncelikle öğretmenlerin görüşleri toplandı, ardından öğrencilerin mevcut yazıları, tür ve estetik bakımından ele alındı. Öğrencilerin becerileri ve bu yazıya yatkınlıkları da incelendikten sonra son olarak dünyadaki el yazısı uygulamalarıyla karşılaştırılarak analizler yapıldı. ÖĞRETMENLERİN YÜZDE 80'İ ÖĞRENCİLERİN ZORLANDIĞI YÖNÜNDE GÖRÜŞ BİLDİRDİ Nihai kararın verilmesinde Türkçe dersinin müfredat taslağında yer alan el yazısı uygulamasına yönelik geri bildirimler de etkili oldu. MEB Temel Eğitim Genel Müdürlüğünce yapılan saha araştırmalarında sınıf öğretmenlerinin yaklaşık yüzde 80'i, öğrencilerin bitişik eğik yazıda zorlandıkları yönünde görüş bildirdi. Aynı araştırmada öğretmenlerin dik temel yazı öğretimini daha kolay buldukları sonucuna ulaşıldı. Öğrencilerin ilkokuldan sonra kullandıkları yazılar üzerine yapılan araştırmalarda ise sonuç daha çarpıcı oldu. Lise çağındaki, özellikle 9, 10 ve 11. sınıf öğrencilerinin yüzde 73'ünün dik temel yazıyı kullandığı tespiti yapıldı. Öğrencilerin el yazılarının tür ve estetik açısından incelenmesinde ise yüzde 53'ünün "okunaklı", yüzde 27'sinin ise "güzel" olarak değerlendirilebileceği sonucuna ulaşıldı. Türkiye'de el yazısına ilişkin araştırmaların nesnel değerlendirmeden uzak olduğu tespitini yapan Bakanlık, yurt dışındaki araştırma ve uygulamaları da gözden geçirdi. Bunun dışında, Bakanlığın müfredat taslaklarını kamuoyu görüşüne açmasının ardından en fazla görüş "el yazısı" konusunda geldi. Türkçe dersine gelen 8 bine yakın görüşün yaklaşık 6 bininin yazı biçimi öğretimine dair olduğu, bitişik eğik el yazısının ilkokul birinci sınıflarda uygulanmasının değiştirilmesini isteyenlerin oranının yüzde 99,3 olduğu ortaya çıktı. TALİM VE TERBİYE KURULU BAŞKANLIĞINCA KOMİSYON KURULDUElde edilen verilerin ardından nasıl bir yazı biçimine geçileceğine dair MEB Talim ve Terbiye Kurulu Başkanlığında uzmanlardan oluşan komisyon kuruldu ve el yazısını pedagojik ilkeler çerçevesinde araştıran çalışmalar yürütüldü. Çalışmaların sonunda Başkanlık, gelecek yıldan itibaren ilkokul birinci sınıflarda uygulamaya geçilecek metodun adını "Dik Temel Harflerle Ses Esaslı Okuma Yazma Öğretimi" olarak kararlaştırdı. Buna göre öğrenciler, ilkokul üçüncü sınıftan itibaren ise daha az ayrıntılı, daha sade el yazısı eğitimini, haftalık 8 saatlik zorunlu Türkçe dersi içinde 2 saat almaya devam edecek. Bakanlık yetkilileri, "Tüm kazanımlarımızda olduğu gibi çocuğun gelişim seyrine uygun bir hiyerarşi kuruyoruz. Bu hiyerarşi içinde öğrencinin dik temel yazı ile ilk okumasını gerçekleştirmesini sağlıyoruz. Türkçe derslerinin bir parçası olarak da güzel yazı kabiliyetinin geliştirilmesini hedefliyoruz. Onun için ayrı bir ders olarak 'güzel yazı' dersi adında bir ders, ayrıca bir seçimlik ders de koymuyoruz. Öğrencilerin, Türkçe elyazısını üçüncü sınıftan itibaren güzelleştirmeleri için çalışmalarımızı sürdürüyoruz." açıklamasını yaptı. EL YAZISI KALDIRILMIYOR Bakanlık yetkilileri, el yazısının kaldırıldığı görüşünün doğru olmadığını, yazı öğretimine dik temel harflerle başlanılacağını, üçüncü sınıftan itibaren de el yazısının öğretileceğini ifade etti. Yetkililer, İngiltere dahil birçok ülkede de dik temel harflerin öncelikle öğretildiğini, ardından bitişik el yazısı eğitimi verildiğine dikkati çekti.
Yazı Karakteri TakımıYazı karakteri takımı font, bir harf biçiminin yazı karakterinin bir ölçüdeki belli bir karakter sayısındaki bütün abecesidir. Terim 'hurufat dökümhanesi'ndeki type foundry found'tan gelir; aynı dizide, ölçüde ve hizada, sayıları ve noktalama imlerini de içeren, bütün parçalarıyla öznel harferin genel geçer bir toplamasıdır. Bir font içindeki karakter o abecedeki her bir öge sayısı, onun noktalama imlerindeki çeşidinin, özel ayırdedici imlerinin, vurgularının vb. sayısına bağlıdır. Bir fontun benzer örneği bir daktilo tuşlama düzeneği klavyesi ortamında bir font için genel geçer karakter sayısı Ǝ bit'e göre 255'tir. Bu, kuramsal olarak bir klavyenin tuşlama seçenekleriyle ulaşılabilecek bir sayı olmalıdır. Ancak fontların karakter çeşitleri ve sayıları font tasarımına ve üretimine göre değişebilir. Benimsenmiş fontlar genellikle bir bütün abecenin büyük harf ve küçük harf karakterlerine, sayılara ve genel noktalama imlerine mutlaka sahiptir. Diğerleri küçük başlıklara, çizgilere, bağlantılara ve yabancı aksan imlerine de sahip birlikte, bir font gereksinilebilecek özel karakterleri her zaman taşımak zorunda değildir. Geçmişte fotodizgi fontlarında temel noktalama imleri bir yazı karakterinin düz roman fontunda, yüzde ve oran imleri ile matematik imleri eğik italic fontunda bulunabilmekte iken, bilgisayar ortamı için geliştirilen fontlarda çok geniş seçenekli olmamakla birlikte genel geçer noktalama imlerinin yanısıra, temel kesirli sayılar ile matematik imlerini de içerecek yeterli karakter yuvası 256 slots bulunmaktadır. Fotodizgi ortamında kullanılmak üzere geçmişte font tasarlayan bazı üreticiler, bir yazı karakteri için birden fazla font üretmiş olabilirler. Bunlar artık o fontun çeşitlenen biçemlerini oluşturmaktadır. Bu biçemler içinde özellikle metin dizgisi amaçlı 'Book' biçemi diğer temel biçemlerin yanısıra klasik yazı karakterlerinin fontları için üretilmiştir. Sayısal olarak hazırlanmış fontlarda ise, düz, eğik ve kalın biçemler genellikle font çantası içinde, ayrı ayrı belgeler Type 1, TrueType ya da son dönemde yeniden güncelleşen OpenType olarak, ama bir arada bulunur. Böylelikle vurgulama için gereksinilen temel biçemler ayrıca fontları edinmeksizin, üstelik tasarım yazılımının font düzenleme araçlarından uygulama içinde PostScript olarak doğrudan erişilerek etkileşimli Karakteri AilesiHurufat yazı ailesi Family of Type ya da Type Family bir harf biçiminin yazı karakterinin tüm ölçü ve biçemlerinin bir araya getirilmesiyle oluşturulur. Aynı aile içinden harf biçemlerinin kullanımı basılı sayfada birleştirilmiş bir görüntü verir. Bunun nedeni, verilmiş bir harf ölçüsünün puntosunun tüm harf biçemleri için, aynı harf boyu yüksekliğinde, başlık yüksekliklerinde ve aşağı inen ve yukarı çıkan harf yapılarının uzunluğunda ailesi olarak matematiksel temelde düzenlenmiş ilk yazı karakteri tasarımı 'Univers'tir. Adrian Frutiger'in Zürih Tasarım Okulu'nda ilk olarak üçlü biçemde geliştirdiği 'Univers' yazı ailesi daha sonra 21 harf biçemi olarak tasarlanmıştır. Savaş sonrasının bu tırnaksız tasarımı, o dönem ve de halen günümüzde harf ya da yazı ailelerinde yaygın olarak kullanılan genişlik ve kalınlık temelindeki sınıfandırma dizgesinin oluşturabileceği karışıklığı önlemek için, Frutiger tarafından 1957'de sayısal şifreleme numerical codding yöntemiyle tanımlanmış, hem film olarak fotodizgi için hem de metal harf dizgisi hurufat döküm için üretilmiştir. Hemen belirtmek gerekir ki, Frutiger'in bu matematiksel yaklaşımı ileriye yönelik bir örnek oluşturmaktadır. Örneğin; sayısal ortamda font yönetimi için Adobe Inc. tarafından üretilmiş olan, 'Adobe Type Manager'ın ATM arayüzü aracılığıyla uygulama içinde denetlenebilen Multiple Master fontların biçem tanımlamasında da benzer yaklaşımlar kullanılmaktadır. Buna karşın, örneğin Deberny & Peignot tarafından üretilen 'Univers 83' fontu diğer yanda Monotype tarafından dökülen sürümünde 'Univers Ultra Bold Expanded' olarak BiçemleriÖzel bir sözcük ya da tümce vurgulanmak istendiği zaman farklı harf biçem-lerinin typestyles çeşitlemesi içinde tasarlanmış olan birçok harf biçimi yazı karakteri kullanılabilir. En genel ve yaygın kullanılan harf biçemi, temelde harf yapılarının geliştirildiği, düz dik roman yazıdır. Harf yapılarının sağa doğru yan yatığı bir diğeri ise eğik italic yazıdır. İtalik başlıca vurgu için, özellikle kullanılan dile göre yabancı sözcükleri belirtmek amacıyla, kullanılır. Ayrıca, küçük başlık harferi vardır ve onlar, 'sc' small caps olarak belirtilir. Düzenli başlıkların daha küçük puntoda türevidir. Daha çok metin içinde büyükharf yazmak gerektiğinde biçemler vurgu kalınlıklarında ağırlıklarının değiştirilmesiyle yaratılmıştır zayıf, ince, orta, yarı kalın, kalın, aşırı kalın vb. Bu grubun en yaygın olanı 'kalın'dır ve vurgulama için kullanılır. Diğer harf biçemleri harf yapılarının genişliklerinde yapılan değişikliklerle daraltılmış ve genişletilmiş olarak yaratılabilir. Bununla birlikte diğerleri genişlikte ve ağırlıkta her iki açıdan değiştirme yoluyla hafif daraltılmış, orta kalın daraltılmış ve kalın genişletilmiş gibi birkaç adlandırmayla yaratılmış olabilir. Böyle olmakla birlikte ve bazı harf biçimleri yazı karakterleri harf biçemlerinin geniş çeşitliğinde var ise de, çoğu yalnız düz roman, eğik italic, kalın bold ve kalın eğik bold italic çeşitlemesiyle bilgisayar ortamında işletim dizgeleriyle gelen fontlar artık yeterli çeşitliliktedir ve her bir yazı karakterinin bu temel düz, kalın, eğik ve kalın-eğik biçemlerini içeren ve PostScript olarak doğrudan erişilebilenler için Fond Font family descriptor Font Aile Tanımlayıcısı kavramı kullanılmaktadır. Öte yanda, tüm harf biçimleri üretimi için aynı sözlükçe kullanılmamaktadır. Bazıları, kendi biçemlerinde, sağa eğimli italic için 'oblique', 'cursive' ya da 'slanted' genişletilmiş extended için 'expanded' daraltılmış condensed için 'compact' ya da 'gothic'i kullanmış olabilir. 'Black', 'poster' ya da 'ultra' çok kalın ya da kimi zaman aşırı kalın vurgular için verilen tanımlardır. Bir başka örnek 'orta' medium tanımlamasının kullanımıdır, ki tasarımcıların çoğu onu 'kalın' kabul ederler. 'Regular', 'plain' ya da 'normal', 'medium'a karşılık onun farklı kullanımlarıdır. Ayrıca belirtilmelidir ki, harf biçemi ile harf biçimi yani öznel yazı karakteri sıkça hatalı tanımlanabilir. Yazı alanında en az 2500 yıllık bir birikime, tipog-raf üzerine ise 550 yıllık bir geçmişe sahip Batı yazınındaki terim ve kavram bolluğu ve çeşitlemesi bu terim ve kavramları Türkçe'ye çevirmede dilimizin tüm zenginliğine karşın özellikle teknoloji kaynaklı terimlerde zorlukları oluşturabilmektedir. Bu elbete bilim, sanat ve felsefede katedilecek yolla aşılabilir bir durumdur. Ancak teknik ve teknolojik terim ve kavramlar onu gereksindiğiniz, kullandığınız ve içselleştirdiğiniz oranda dilinizde karşılığını bulacak ya da oluşturulacaktır. Buradan yola çıkarak, harf biçemi typestyle bir yazı karakterinin geometrik ve yapısal özelliğini betimlerken ve kendi sürümünün biçem olarak herhangi bir diğerine göre farklarını tanımlarken, harf biçimi ya da yazı karakteri typeface aynı zamanda o karakterinin özgül adını ve farklı yerini bize anlatmaktadır. Daha doğrusu, harf biçimi kavramı bir yazı karakterinin kimliğini 'ne'liğini belirtirken harf biçemi o karakterin 'nasıl' olduğunu gösterir. Pi Fontları Genel geçer fontlarda bulunmayan özel karakterler; özel imler ya da 'türler' çoğunlukla 'pi fontu' diye adlandırılır. Yani harf dizgisi işleminde kullanılan temel abecelerin yazı fontları dışında özel amaçlar için gereksinen matematik imleri, aksan imleri, mimari imler, piktografk imler gibi farklı türde fontlara 'pi fontu' denir. Örneğin bir Mac'te, MacOS 7'den başlayarak 'işletim sistemi'ne yüklü olarak gelen pi fontu 'Symbol' ya da 'Zapf Dingbats'dır. Ne amaçla kullanılırsa kullanılsın, pi fontları da diğer fontlar gibi dizilerek kullanılır. Çünkü resim ya da çizimden daha çok, onlar dizgi ögeleridir. Her zaman gerekmeyen çok özel bütün bir pi fontu yerine, bilgisayar ortamında kullanılmak üzere hazırlanmış fontlar aksan imleri, matematik karakterleri gibi özel karakterlere sahip olarak tasarlanır. Ayrıca bazı fontlar öznel biçimlerin karakter olarak eklenmesine olanak tanıyan beyaz boşluklar içermektedir. Bu durumda asıl im logo, marka font çantalarında kullanılmak üzere kullanıcı tarafından font düzenleme programları yoluyla uyarlanabilir. Günümüzde neredeyse her bilgisayarda artık daha yeni ve geniş seçenekli pi fontları vardır. Aslında hazır resim clip-art, resimyazı pictogram, kenar suları borders, süslemeler fourish, teknik ve kurumsal im dizgeleri ya da küçük şeyler dingbats olarak geliştirilmiş özel ve öznel imler bilgisayar teknolojisinin sunduğu olanaklarla öyle çoğalmış ve çeşitlenmiştir ki, onlar -harf ve sayılardan oluşan alphanumeric karakterler kadar- sayısal tipografnin şifrelenmiş metinlerinde geniş bir kullanım alanı bulunmaktadır. Günümüzde Font 1450'den 19. yüzyılın son çeyreğine kadar yaklaşık 450 yıl boyunca elle dizilen, 1890'lardan başlayarak özdevimli duruma getirilen dizgi ve hurufat kasası temel olarak büyükharf, küçükharf, sayılar, noktalama imleri ve birkaç özel aksan ve matematik imlerinden oluşmaktadır. Her bir ölçüde ayrı ayrı kesilen ve dökülen bu baskı ögeleri takımı 1960'lardan sonra geliştirilen sayısal ortamda süreç içinde önce bit eşlemli ile dışçizgi tanımını içeren belgelere dönüştürülmüş, bit işlemcilerin özelliğine göre de kullanımı geliştirilmiştir. 7 bitlik ASCII genel geçerinin sınırlı olanaklarına karşın zaman içinde 8 bit işlemcili 'sistemler aracılığıyla bir font kasasında PostScript 255 karakteri konumlandırmak; tuşlama seçenek ve düzenlemeleriyle onları WYSIWYG görüntüleme dizgelerinde oluşturmak ve çıktılarını alabilmek mümkün olmuştur. Günümüzde 36, 48 ve 64 bit işlemcili kişisel bilgisayarlar artık kullanımdadır. Bu nedenle yeni font teknolojileri de pazara sunulmaktadır. Ƈ Tipinde' ve 'Gerçek Font' olarak tanımlayabileceğimiz 'Type 1' ve 'TrueType' font teknolojileri dışında, ilk olarak Adobe ve Microsof kuruluşlarının 1996 yılında başlatıkları işbirliği, ortamlar arası uyumlu font çalışmaları yine aynı yılın sonunda 'Open Type' olarak adlandırılan bir font teknolojisinin geliştirilmesiyle sonuçlanır. O yıllarda uygulama yazılımlarının bu teknolojiyi yeterince desteklememesi nedeniyle 'OpenType' kullanımı pek yaygınlaşamamıştır. Aslında yukarıda sayılan temel font ögelerinin yanısıra gerçek küçük başlık harferini true small caps, eski biçem ya da aynı boyda olmayan- sayıları old style fgures, non-lining, kesirli sayıların takımını fractions, satırüstü ve satıraltı harf ve sayı takımını süperiors, inferiors, başlıklar için özel olarak hazırlanmış harferi titling leters, elyazısı süsleme eklerini swashes, sözün gelişine bağlı ve biçemsel değişken ya da seçenekler contextual or stylistic alternates ve bağlantılarla ligatures birlikte 65 binden fazla karakteri içerebilen 'OpenType' teknolojisi artık PostScript'in 256 sınırlamasını ortadan okur sağlıklı bir seçim ve değerlendirme yapabilmek için bilgisayarındaki fontların örnek çıktılarını farklı puntolarda bir dizgi sayfasından etiği fontların geliş kaynaklarına dikkat edebilir. tipograf sayfasında birçok font yerine, vurgulama için bir-iki fontun kendi biçemlerini seçiminde özelliklerini tanımak suretiyle klasik fontların üstünlüğüne fontların sayısal biçimleme ve dizgesel türlerini tanıyarak, onların teknolojik özelliklerinden böylelikle yararlanabilir. Sürecek Kaynakça1. ASLIER, Mustafa., 1984, Grafk Sanatlar Tarihi; Yazı Tarihi, Bölüm 1, DTGSYO Grafk Sanatlar Böl. Yayınları, İstanbul, CHAPPEL, Warren., 1970, A Short History of The Printed Word, Knopf, New York, CRAIG, James., 1991, Bas. Typ. A Des. Man., Watson-Guptill Pub., New York, SARIKAVAK, Namık K., 2004, Görsel İletişim ve Grafk Tasarımda Çağdaş Tipografinin Temelleri, Seçkin Yayıncılık, Ankara, TR.
harflerin eğik olduğu yazı biçimi
